嫉恶如仇、不畏权势--敞开心扉说海源

2009-06-04┎转自:未知┒我要评论

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  钱海源似乎是一个难以全面感知和正确认识的人物,这倒不是因为他复杂、深沉,他其实是一个很单纯和透明的人。钱海源因为讲话直来直去、口无遮拦、我行我素的鲜明个性,往往要得罪某些人,或无意中招致误解、引来责骂,因此有人畏他、敬他,但了解他的人都喜欢他。人们往往只知道他是一个嫉恶如仇、不畏权势的铮铮强者,却不了解他其实是一个情真意切、乐于助人的谦谦君子;有人攻击他"左",但又正是他在文革极左的狂风中挺身而出,顶风保护了一批遭受批斗的老教授,保护了学院图书馆和陈列馆的珍贵资料;有人说他"保守",但又正是他在1983年就冒着风险,率先编著出版了因收录了不少世界著名的人体雕塑作品、而被人误认为"涉嫌'精神污染'"的《中外城市园林雕塑图选》;不少人认为他只是一个旗帜鲜明的美术理论家,其实他是出自雕塑大师潘鹤先生门下的优秀的雕塑家,正如潘鹤先生著文所述,钱海源是"一手拿笔写文章,一手捉刀做雕塑",而且,两手都成就斐然,令人敬佩!

  最近,看了他出版的《钱海源雕塑水彩画》,对他的艺术成就有了更明晰的理解。钱海源的雕塑艺术朴素无华、平易简洁,却准确精到而令人信服地表现了人物的精神和气质,突出了作品的主题,《邓小平像》的大气和睿智、《辛弃疾像》的豪放和悲壮、《母亲铜像》的慈祥和韧性、《渔歌晚唱》的优美和婉约,真是不温不火,恰如其分,艺术手法也都各有特色;《辛弃疾像》做得粗放有力,强化了直线和方块面的处理,而《渔歌晚唱》则做得轻柔抒情,强化了舒展的长线和圆润的体面,《邓小平像》强调了纪念碑式的凝重,《母亲铜像》则追求习作式的随意,完全没有时下某些雕塑家的作品的千篇一律。怪不得钱海源的这些雕塑作品能在全国和全省性的展览中频频获奖。钱海源还为当代科技精英和文艺名家做了一系列肖像,个个神形兼备,各具风采,广受好评。


钱海源在创作邓小平雕像

  雕塑和水彩画似乎很有缘分,从罗丹到潘鹤,都画得一手精彩的水彩画,钱海源也继承了这个传统,他拿起水彩笔来,似乎更少了一些拘谨和束缚,画得轻松自如,自由自在,色彩透明轻快,用笔大胆洒脱,造型准确到位,把水彩画本体语言的特色发挥得淋漓尽致,这些对景写生、一挥而就的水彩画,似乎"得来全不费工夫",却把对象的气氛和特征刻划得入木三分,应该说这才是"真功夫"!

  当然,美术理论也是钱海源的成就中不可小视的强项,他已经出版了四本理论专集,有不少文章在全国产生了很大的影响,甚至引起文艺界领导的关注,中国美术家协会聘任他为全国理论委员会委员,说明了他在全国的学术地位。他的美术理论文章有几个鲜明的特色:一是能始终一贯地恪守马克思主义的基本原则,坚持党的文艺方针,决不随波逐流、屈从风向;二是能理直气壮地讲真话、仗义执言、无所顾忌,敢于挑战权威、针贬时弊;三是能实事求是、与时俱进地分析研究当今的文艺问题,尊重艺术规律,决不死守教条。这些实质上是钱海源为人率真耿直的必然体现,看似简单,却是一种多么可贵的理论品质啊!(作者黄铁山,系中国美术家协会理事兼水彩画艺委会主任、湖南省美协名誉主席

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